电影《去见小洋葱的母亲》介绍与评价多篇

时间: 2020-09-08 00:16:24 分类: 品好剧

《去见小洋葱的母亲》资讯/评价/影评/电影好看吗?

温情的回忆,母亲的一切--《去见小洋葱的母亲》

作者:大豪影视汇

发表时间:18-01-3016:12

这部片从头到尾都是非常温情,里面的每个角色都非常的温柔,虽然很美好,太过于温情而又不失生活,亲情都表现的非常感人,老戏骨们都演得很好。

她是十个孩子中最大的姐姐,小小的年纪,坐在门边的地板上帮弟妹缝补衣物,斥责着不愿下地干活的妹妹高代。原子弹投向长崎的那天,她怔怔地站在岸上望向水那边的天空,巨大的蘑菇云散发着不祥的光亮。智子,智子,云下的智子,你还好吗?逢是在灯红酒绿的花街。她是身背婴孩追随着丈夫的人妇,她身着锦衣面敷粉黛步履摇曳间与她擦肩而过。

时值今日,二战已过去半个多世纪,战争的伤痛和后遗症越来越淡化,但作为战后成长起来的那代人,在21世纪跨入耄耋之年后,却从未遗忘过那段历史。此部影片正基于如此背景,讲述一个普通家庭三代同堂既温暖又心酸的故事。这种温馨催泪、充满正面价值导向的故事通常会被简单归到“治愈系”中去。事实上,我们经常接触到的所谓日式“治愈系”电影,大致可划分为两类:一类是清新美好、简单纯真的感情故事,另一类则是以家庭成员的冲突、最终达到圆融圆满、凸显家庭价值观的重要性。

电影中冈野雄一是一个不折不扣的老男孩,专注于创作漫画和玩音乐、对工作全然不上心。还有一个患失智症的母亲。漫画的题材来源于母亲的童年和平日里现在的生活。也许只是这么一个不经意的举动和爱好,却画出了母亲在平凡生活中不简单的人生。雄一的母亲三枝在丈夫去世后就患上了阿兹海默症。平日里一些奇怪的举动总不免给雄一带来不少的麻烦和笑话。

影片关注老人痴呆问题,但是给出的解决方案却是令人心酸的:送进老人院,“有时候糊涂也是好的”。中国的老龄化加剧,面对自己和他人的父母,内心更多的是担忧。双职工家庭是否符合历史发展要求?既不能很好得抚养子女,也不能照顾老人。从演技上看,小洋葱和母亲演技自然。

在此我懂得了:我们永远都无法和离别的人再次相拥,我们也无法再回到过去感受从前温暖的美好,于是所有的一切都只能留在梦中。梦里寻她千百度,暮然回首。

三部冷门佳片推荐:《女佣》上演另类温情,而这部使人泪崩!

作者:影视小李景

发表时间:18-08-1611:01

看过了很多人都看了的好片总是意兴阑珊,总是想要找一找一些小众电影看一看,就像每次对于热门歌曲的不知名抗拒,总是想要自己去寻找一些没那么火的歌曲,一个人安安静静地听,这就感觉像是一个人的世界,十分闲适而美好,不喜欢太热闹的场景,总感觉喧闹不好。很多电影其实是很不错的,但是因为种种原因并没有火起来,这些电影我们称之为冷门佳片,现在我们就来看看这三部冷门佳片吧~

1、《女仆》

在欧美以及中国古代,女佣往往是家里的重要组成部分,她们往往承担着家里所有的家务,是一些富裕家庭不可或缺的。因此,关于女佣题材的电视也是不少,美剧《蛇蝎女佣》就是代表,但是一般来说,很多女用都代表了一种勤劳能干吃苦耐劳的形象。

《女仆》故事里的智利女仆拉奎尔为这个智利传统中上阶层家庭服务了23年,她每天一个人做饭、洗衣、打扫,另外还要照顾三个被她宠坏的小男孩,及两个与她作对的大女孩,尽管如此,拉奎尔还是十分开心,而她尽职尽责对待每一个人也让家庭成员对她产生敬重之情,女佣的工作也几乎成了拉奎尔的全部。

一切都井然有序进行着,但是女主人体恤拉奎尔,决定帮她找个助手,而她就耍尽手段搞走新来的女仆,直到善良单纯的新女仆露西的到来,拉奎尔终于慢慢接受了······

2、《都是戴茜惹的祸》

这部电影十分温情,小女孩欧宝和流浪狗温·迪西之间的感情也让人为之动容。

欧宝是一个可怜的小女孩,妈妈在她十岁的时候就离家出走了,她就跟着爸爸过着颠沛流离的生活,因此,欧宝也几乎没有自己的朋友,很是寂寞无聊。一次,欧宝来到了佛罗里达的一个小镇,欧宝晚上对着天空许愿:希望上天赐给她一个朋友······一天欧宝在超级市场购物,气急败坏的员工正想捉拿一条流狼狗,欧宝急中生智告诉员工这狗是自己的,还给它起了个名字——温·迪西,机灵的温·迪西从此成了欧宝最忠实的朋友。

因为温·迪西出现,欧宝的生活变得快乐起来,而快乐是会传染的,小镇子的人们也开始开心起来。

3、《去见小洋葱的母亲》

这是一部反映社会现实的影片,日本老龄化严重,老年人口越来越多,老人的问题也是社会的大问题。

故事讲的是早已年过半百的冈野雄一和耄耋之年的母亲三枝以及儿子真崎住在一起,爷俩外出赚钱,经常留老太太独自在家。但是三枝婆婆许多年前就换上了阿兹海默症,她经常状况不断,令雄一父子疲于奔命。随着老太太的病情一天天加重,雄一只得痛下决心将母亲送入专门的护理机构······

撒贝宁:不要轻易把父母接到身边,那不是孝顺!

作者:人民日报

发表时间:18-04-2921:28人民日报社

都说现在中国的家庭模式“很奇怪”,因为有太多的家庭都是“一分为二”的。

孩子们远在大城市做着“空巢青年”,而父母们在老家做着“空巢老人”,都生活得很孤独,却在理想和现实的双重压力下,不得不低头。

早前我被一则新闻深深地震撼,题目叫做:

“你的爸爸躺在地上,可你却在通讯录里”。

父亲瘫痪在床突然掉到了地上,母亲无法将父亲抱回床上,而唯一的独生女却远在成都......

我想每一个独自离家在外,和父母相隔甚远的“都市漂”们看到这儿,心里都像是被狠狠地扎了一刀。

隔着上千公里的距离,隔着冰冷的电话线,你根本不知道父母正在过什么样的生活,是否真的像他们说的那样好。害怕在父母最需要你的时候你却不在身边也不能立刻赶回来......

所以每一个漂泊在外的人,我想都和我一样曾在心中暗暗地发誓,等自己在这座城市安定下来后,一定要把父母接到身边!

可是在昨天,我这个坚定不移的信念被打破了。

一直以来,我们总是站在子女的角度,觉得把父母接到身边就是孝顺。可却往往会忽略父母最真实的感受。

那些远离家乡被接进大城市里生活的老人,真的愿意吗?又真的开心吗?

孙琦是我的高中同学,大学在南京,毕业后也就顺理成章地留在了南京,进了一家房地产公司做起了销售,做得风生水起赚了不少钱,卖掉了老家父母给他早早购置的婚房,在南京付了首付,准备扎根在南京不再离开了。

他的老家是一个18线小县城下的乡镇,父母都是农民,农忙时种地,闲下来时做些小生意,院子前还种了很多蔬菜养了鸡鸭。生活虽不富裕,但是压力小清闲自在得多。

今年过年时,孙琦回家和父母商量,要把他们接去南京生活。原因是现在父母年纪大了,而自己工作太忙不能经常回家,所以把他们接到身边生活,也好互相有个照顾。

一开始他父母是不同意的,可是最后耐不住他的劝说,年假结束时就收拾好东西和孙琦一起回南京了。

就这样,老两口从带着院子的平房搬进了16楼的电梯房。可是现在,仅仅过去了两三个月的时间,孙琦的父母决绝地要回老家了。

昨天孙琦送父母回家,我们短暂相聚。他喝完酒后红着眼睛对我说:

“我之前觉得把他们接来我就能多陪他们,他们也能开心一点。

可后来才知道,我们之间的距离是拉近了,我的罪恶感也没那么强了,可却发现,他们好像更孤独了。”

《向阳处的她》剧照

一辈子都在农村生活的父母,根本无法融入城市生活。

原本在家时,没事的时候父亲会去田地里转转,而乡邻们几乎也全认识,路上碰见个熟人就可以聊很久,说说话打打牌一天也就过去了。

而母亲要么是去给门前园地里的菜浇水施肥,要么就和一些阿姨们一起坐在太阳下做着手工聊天...

而现在他们绝大多数的时间就是两个人在家里坐着。

使用门禁卡步骤非常繁琐,所以他们干脆就很少出门。就算出了家门,也只是在楼下转一转,或是去小区外的超市,不敢独自外出,因为城市太大,他们也不会乘地铁不会手机导航,害怕迷路。

曾经街坊四邻都很熟悉,而现在他们连旁边住的是男是女都不知道。

小区里的老人也很多,可是却不像老乡亲那样热情,因为方言、生活环境等不同的原因,有时连交流都存在问题。

《向阳处的她》剧照

说是把父母接来方便照顾他们,可最后却变成了把父母接过来替他做饭、收拾屋子,照顾他......短短几个月,孙琦觉得父母活得小心翼翼,也老了许多。

听他说到这我说:“那你为什么不多花点时间陪陪他们呢?”

孙琦叹气:“我也想啊,可我工作忙啊!”

想想也是,每个在大城市里打拼的人生活轨迹应该都是这样:一大清早,早早地出门上班,午餐在公司附近解决,一直到晚上才能回来。

而且孙琦因为工作的原因,加班是日常,很多时候深夜十一二点才能回家。那个时候爸妈都早已睡下。即使回家早,即使偶尔有休息日,一天的疲累也会让他只想赶快洗澡躺下,根本就没有精力再去花时间和父母交谈,听他们唠家常。

所以,最终在父母的要求下,孙琦把他们送回了家。看着一路和街坊四邻笑着打招呼的爸妈,他觉得这时他们的笑容才是发自内心的快乐。

《去见小洋葱的母亲》剧照

主持人撒贝宁在接受访问时也曾谈及这个话题。

在05、06年那段时间,他也曾把父母从老家武汉接到了北京。那时他会想,既然有这个能力,把父母接过来才能踏实一点。

后来才明白,只是他自己踏实了,而父母并不“踏实”。

那段时间恰好是他工作最忙的时间,所以即使把父母接到了北京,相聚的次数也没有变得更多。

而他的父母也以为,去了北京就可以天天和孩子见面。为了这个,他们离开了自己熟悉的生活环境,离开了老朋友老同事,放弃了老年合唱团之类平时喜欢的活动,来到了北京。

可是到了北京后,孩子工作忙见不着,自己的社交圈也断了,北京太大更不知道去哪里玩,大多数情况下就是老两口在家里四目相对。

他们其实很寂寞孤独,可是他们却从不会对孩子说。

之后我又去问了好几位长辈。而他们的回答基本上都是:

“偶尔去小住可以,长居不可能。”原因很简单:“大城市过不惯。”

可之前也有人做过一个调查:你为什么会放弃自己原本的生活来到新的城市?

那些曾发誓绝不去搬去大城市的老人们最后妥协的答案几乎都与孩子有关。

有的是担心孩子工作忙不能好好地照顾自己,所以来这里照顾孩子的生活起居。

有的是因为孩子工作忙没办法照顾孙子孙女,所以他们不得不来这里帮他们带孩子......

有的是为了让孩子不那么的“歉疚”,为了多见见孩子,就这样搬进了大城市。

作为年轻人,我们总是对大城市无尽地热爱憧憬,我们总觉得大城市中的生活才叫生活,好玩的多、好吃的多。

所以当我们终于能在大城市生存下来时,我们总是会想着要把老人接到身边,让他们能在繁华的大城市里锦衣玉食,安享晚年。

我们觉得我们喜欢的也是他们喜欢的,我们想要的也是他们想要的,我们能适应的他们也必将很快适应。

可是后来想想,这或许只是我们一种自私的想法而已,他们其实并不像我们所想的那样喜欢。

他们其实并不想离开自己生活了一辈子的家园,他们不想离开自己的社交圈子,他们也不能像年轻人一样很容易地就去适应了另一种生活。可是为了孩子,为了孩子的孩子,他们愿意熬着孤独,努力地去适应。

你看,他们可以为了孩子,把自己的委屈孤独都咽进肚子里。

这可能就是中国式的父母一个很典型的特征,一辈子为了孩子而活。

而在这其中,我们往往忽略了最重要的一个点,那就是:陪伴。

你总觉得把父母接到身边了就是陪伴,可其实你只是让他们换个地方继续“孤独”而已。

你如果肯花时间在他们身上,无论父母是在老家还是在你的城市,他们都不会觉得孤独。

很多时候,我们总是把富养孩子,富养自己挂在嘴边。尽自己所能地给孩子,给自己创造出最优良的生活或教育环境。

可对于父母,人们富养的概念基本上都是仅限于“给钱”。给钱给他们买好吃的、好喝的,给钱送他们去参加老年旅游团......好像只要给够了钱,他们就一定会开心幸福长命百岁一样。

可其实很多时候,父母想要的根本不是3D电影、国内国外游、豪华餐厅、五星级酒店……

可能你经常回家吃饭,他们忙前忙后准备饭菜也觉得开心。可能你陪着他们在小区、河边溜溜弯他们也开心,可能你安下心陪着他们追完一集电视剧他们也开心。

他们想要的不过就是安稳的生活,说话有人听,做饭有人吃,唠叨也有人回嘴,仅此而已。

以前说“父母在不远游”,而现在是“孩子在哪儿家就在哪儿”。

为了孩子“老年漂”的老人们越来越多。也请孩子们能明白,放弃自己生活圈而来的老人,不仅仅是为了来替你分担照顾孙辈的压力的,他们也需要情感寄托。

你不能只把他们当“保姆”,工作再忙,也应该多抽时间和父母交流,多陪陪他们。

都说最好的教育,就是不把孩子绑在身边。

这句话对于老人也一样有效。

最好的“孝顺”也是不把老人绑在身边,如果他们很孤独痛苦的话,不如把他们放回自己熟悉、习惯的圈子,过自己想要的生活。

他们已经为你忙了大半生了,不用逼着他们在最后的人生中,为了你再去漂泊了吧?

这些最亲近的人,你可能一辈子都在忽略!

作者:一起放电影

发表时间:18-03-2522:37

阿尔茨海默病,俗称老年痴呆症,一般发生在七十岁以后的老年群体,也不排除更年轻的患者。65岁以前发病者,称早老性痴呆,65岁以后发病者称老年性痴呆。

临床上以记忆障碍、失语、失用、失认、视空间技能损害、执行功能障碍以及人格和行为改变等全面性痴呆表现为特征。在现实中,这些病症不是两行文字的长度,而是足以改变患者生活的梦魇。

老年痴呆症,不是失忆,而是记忆能力紊乱。长期记忆会愈加深刻,被患者拿出来反复咀嚼;短期记忆却丝毫不再,甚至连自己身边最亲的人都会忘记,失去言语和行动能力,迷失在认知的空间中,不能自拔,直至死亡。

被老年痴呆症困扰着的唐纳德·萨瑟兰

唐纳德·萨瑟兰主演的《爱在记忆消逝前》,是由意大利导演保罗·维尔奇执导的首部英文电影长片。

电影虽然以可怕的病症为切入点,但是并没有怨天尤人,也没有苦大仇深的消极情绪,而是用了美国公路片的形式,让一对患有不可逆疾病的老夫妻,在生命的最后时刻来了一场说走就走的旅行。

在路途中,他们遭遇了劫匪,也拜访了故人,还发现了对方几十年前的婚外恋,差点夕阳散伙。种种难以预测的事件不仅让两人的感情得到考验,也让观众感慨了一番人生无常。

最终两位老夫妻用最完美的形式告别了这个世界,也成全了双方的愿望,让缕缕情丝得到化解。

83岁的老男孩和73岁的老少女

影史上类似于《爱在记忆消逝前》讲述老年痴呆症的电影并不少见,比如加拿大的温情电影《柳暗花明》,同样也讲述了一对老夫妻的故事,但患病的不是丈夫,而是妻子。

丈夫格兰特为了让妻子菲奥娜的病情得到控制,不得不送她去了特殊的疗养院。残酷的事情发生了,一个月后,妻子不但再也不认识他,甚至还和疗养院的另一个男人产生了感情。

悲伤的格兰特只能每天到疗养院看着妻子和别的男人携手相伴,忍受曾经深爱的人对自己冷言冷语。

《柳暗花明》剧照

《柳暗花明》改编自短篇小说《The Bear Came Over The Mountain》,由诺贝尔文学奖获得者,加拿大女作家爱丽丝·门罗撰写。

电影用一种巧妙的叙事策略,在双线交叉中发展剧情,然后又利用这种策略造成剧情的奇妙反转,让格兰特本就足以令人动容的悲情更加悲壮。

在同类电影中,它既能玩转电影语言和结构,又能调动观众的情绪,实在难得。

虽然老年痴呆症成为了折磨格兰特和菲奥娜的凶手,但这位“凶手”似乎又是一位法官,它在审视两人之间情感的重量。因此,电影没有用最残酷的结尾显示人生悲苦,而是用了一种让人措手不及的喜剧手法来玩味人生。

格兰特和菲奥娜相逢的一刹那,爱会不会消失?这个并不重要,重要的是,他们已经得到了对方最坚实的承诺。

《柳暗花明》剧照

曾凭借口碑电影《依然爱丽丝》,“汉堡食人魔”朱丽安·摩尔拿到了奥斯卡、金球奖、以及英国电影学院奖的三座最佳女主角奖杯。

作为影史上首位拿到欧洲三大电影节(威尼斯、戛纳、柏林)和奥斯卡金像奖的大满贯女演员,她独自一人撑起了全片。

摩尔饰演了一位罹患早老性痴呆的大学教授,她有三个子女,一个完美的丈夫,事业有成,家庭和睦,但是倏忽而到的老年痴呆症,让她彻底断弦,不知所措。

与《爱在记忆消逝前》《柳暗花明》的主题相比,《依然爱丽丝》保持更多的是一种对死亡说NO的姿态。

这种因病“迷失”的现象,在摩尔精湛的演技下,让人感受到了一种无助中的翘首以盼,绝望中的怀揣希望。她没有让她饰演的角色有丝毫的懈怠,她始终是一个正在对抗疾病的个体。

《依然爱丽丝》剧照

接受西方文化熏陶的老人们,在面对疾病的来袭时,可以放纵自己,最后一搏,家庭和个人的分寸拿捏得极好。但在儒家文化的浸染下,东方人拍摄此类电影,必然得考虑家族伦理,比如许鞍华早期的《女人四十》。

在这部由萧芳芳主演的家庭伦理片中,乔宏饰演患有老年痴呆症的公公,本来公媳之间并不对付,但在全家一切大小事务全部落在儿媳身上时,这种“不理会”也得适应成“必操心”。

一地鸡毛的日常生活,让电影的烟火气非常重,丈夫的工作、儿子的上学,以及各种人情世故的应付,都聚焦在一个纤弱却坚强的东方女人身上。特别是公公犯病的时候,造成了不少麻烦,几度让人崩溃。

但许鞍华在催人心力的庸常中找到了一种诗意。一种独属于东方的家庭才有的生活状态,这种由老年痴呆症引发的悲悯情怀,在东方常见,而西方却稀有。

《女人四十》中的乔宏和萧芳芳

金马影后惠英红这几年的角色,不再是以前港式动作片中的侠女,她更多关注的是和自身年龄契合的人物。比如《幸运是我》中被老人痴呆症困住的孤寡老人。

和《女人四十》不同,《幸运是我》通过老人痴呆症为契机,让两个没有血脉关系的人充分磨合后,重组了新的家庭。

惠英红饰演的芬姨性格古怪,独身闯荡的小伙子阿旭外硬内柔,两人在一次偶然的租赁中,形成一种“相杀”式的敌对关系。

随着阿旭本真善良的出现,他开始照顾芬姨,两人之间的内心空白也开始互为填补,芬姨膝下无子,阿旭母丧父弃,两个人都是飘零者,片名《幸运是我》说的就是不幸的人,遇到了幸运的人,老年痴呆症成了两人相遇的关键。

《幸运是我》中的阿旭和芬姨

同处东方文化范围圈中的日本电影《去见小洋葱的母亲》,也逃不开这个模式。

男主角“小洋葱”的母亲患有老年痴呆症,被送去疗养院后,影片的主体部分就主要围绕着疗养院来发生了。

电影中的老年痴呆症,也被作为一种战后反思,以及日本平民个体身份认同的契机。小洋葱的母亲虽然短期记忆存不住,但是越是儿时的记忆,越能清晰地翻涌出来。儿时的牵绊和悔疚,青年时无力改变好姐妹的怅惘,都历历在目。

电影将生活中的无常变故以一种漫画式的手法表现了出来,所以苦难成为生活的一部分,人无需逃离苦难,只需要在苦难中生活便是,这是日本人独到的电影见地。2014年的日本电影旬报奖年度十佳影片的第一位,就是这一部。

电影中的老年痴呆症,是生活转变的契机和线索,而现实生活中的老年痴呆症却了成杀手,没有谁能够轻易避开它所带来的风险。

这就是即使是喜剧,也仍会为《爱在记忆消逝前》及上述影片落泪的原因。因为他们展现出来的爱,太高级了!

《去见小洋葱的母亲》剧照

本文首发“玩儿电影”

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《临终千言》时间流逝有些话能说,但有些话千万不能说!

作者:大豪影视汇

发表时间:18-01-3115:20

这样的创意+这样的演技,值得推荐一下。形式老套,但立意不错,深入生活,值得思考!人一辈子生不带来死不带去。善待身边的一切,做一个真实的自己。

说一句话就掉一片叶子,叶子掉光,树死人亡。一般来说如果一个描述现实生活的电影有着一个超越现实的神奇设定,那么这部电影它一定是想要以一种极端的效果来讲一个非常浅显易懂却又很容易被人们在生活中忽略的简单道理。果不其然,这部电影就是如此。电影有一个好却烂俗的立意,即少言多听,坦诚相待;有一个好的切入点,男主角杰克说一个单词树就掉一片叶子。

叶子掉光了我们的主人公也就翘辫子了,这就迫使杰克,一个平日里能言善道的出版商要三缄其口。这两点就足以将这部片子划入到典型的美国喜剧的范畴内了。不能说话当然给杰克的生活带来了很大的不便,无法买到自己想要的咖啡,无法与客户谈生意,无法与妻子交流感情,最终导致他丢了工作与家庭。在看到这的时候我想大多数人都可以猜得到结局了,无非是杰克洗心革面重新做人,真真正正的开始聆听别人,更重要的是聆听自己的内心。

然后用仅剩的几片树叶告诉了以往那些被他忽视的人他真正的感受。有感谢,有赞许,还有那份深深地爱与宽容。 作为一部喜剧片,结尾必然是那棵决定着杰克命运的树获得了重生,当然杰克也是。于是影片就有了一个所有喜剧片通用的结局:置死地而后生,皆大欢喜~于是这部片子又一次告诉了我们,电影如果只有一个看似不错的切入点是远远不够滴,如果想要把一个浅显的道理讲得缱绻动听,要么就回归质朴。

将人们在生活中以往的种种细节无限放大到人们面前以情动人,要么就剑走偏锋,在自己本就跑偏的道路上越跑越远。毕竟在这个人心愈发麻痹的世界里,要想打动人心,似乎就只有极端的小清新和极端的重口味可以做到了。二者最大的差别是我们的生活的似乎只能朝着重口的方向一路走去却无法再回到原先那简单而质朴的年代。

其实刚开始看,觉得这个创意很好,人和树有了渊源,其实看到片中的男主角,也联想到了自己,相对来说,自己是个说的多听的少的人,急于表达自己,表白自己内心的感受,很大一部分,让自己很爽,当然不爽的时候也很多,因为被别人否定,但是没有了更多的倾听,忽视了更多人的感受,也许从别人身上吸收的也就不多了,所以真正沉默的时候,反而让你学到吸收到更多的东西。

形式老套,但立意不错,深入生活,值得思考!人一辈子生不带来死不带去。善待身边的一切,做一个真实的自己。

“电影旬报”十佳评选大盘点

作者:追风游世界

发表时间:18-02-0214:11

作者:日灼 编辑:日灼关键词:电影旬报日本电影

过去10年最好的日本电影都在这里

“电影旬报”十佳评选大盘点

2018-02-02 08:50:27来源:Mtime时光网17

1 / 23

《电影旬报》是什么?

杂志起初对“落后”的邦画(日本电影)并不感兴趣,“电影旬报十佳奖”评选范围只限定在外国影片。但随着日本电影的发展,1926年起邦画也被纳入杂志编辑部考察范围之内,每年选出当年的“十佳日本电影奖”和“十佳外国电影奖”。

“十佳”由大约120名电影评论家、记者、编辑等组成评选委员会投票产生,并公开影片排名和得票分数。除了二战时期一度停刊外,《旬报》一直恪守从艺术、文化、娱乐等多方面对每年的影片做出评价,因此是日本电影最权威的年度评奖机构,在业内收到广泛认可和关注。

《电影旬报》是什么?

近十年,虽然网络媒体发展迅猛,传统媒体逐渐式微,但《电影旬报》每年的“十佳”选择却随着网络传遍世界各地,《旬报》的影响力也被更多海内外影迷认可,而这十年的社会变迁、日本电影发展也可在《旬报》的每年的选择中管中窥豹。

日前,《旬报》官方公布了2017年的年度十佳,时光君借此为大家盘点过去十年中杂志评选出每年的最佳日本电影,以飧时光网的各位日本电影爱好者。

《夜空总有最大密度的蓝色》2017

《夜空总有最大密度的蓝色》

2017“旬报十佳第一”

关键词:丧

导演:石井裕也

主演:石桥静河、池松壮亮、松田龙平

繁忙的大都会东京,视力障碍的建筑工慎二生活在社会底层,护士美香做俩分公养活自己也养着老家的父亲,当两个都市边缘人偶遇时,两颗落寞的心开始悸动。

《夜空总有最大密度的蓝色》2017

建筑工慎二每天与建构城市的钢筋水泥打交道,而美香则在医院中目睹人们的生老病死,冰冷和麻木透过每天按部就班的生活渗入到他们的精神之中,相遇时孤独和寂寞化为“丧”感十足的爱情。影片不是一部情节驱动的影片,而是以两位主人公的情绪双线展开,串联起整部影片的叙事,借着拼贴剪切的影像营造出颓废的现代都市爱情物语,整体紧紧扣住日本近年来盛行的丧文化,是在钢筋水泥的线条中盛开的爱情之花。

影片导演石井裕也曾执导过《编舟记》《我们的家族》等口碑佳作,影片的两位主演石桥静河、池松壮亮也在影片中表现出了不错的可塑性。

《在这世界的角落》2016

《在这世界的角落》

2016年“旬报十佳第一”

关键词:伤

导演:片渊须直

主演:能年玲奈、细谷佳正

动画电影《在这世界的角落》的故事发生在二战前,小铃是个迷迷糊糊的普通姑娘,依照父母的安排嫁给了周作,开始了幸福生活。然而战争的阴影笼罩日本,小铃一家的日子也愈发艰难。

《在这世界的角落》2016

《在这世界的角落》动人的流水账叙事,将生活的艰辛与幸福娓娓道来。导演借着小铃的瘦小身躯,平民的视角,将普通人在特殊时期的喜怒哀乐展现在现在的观众面前,哀伤而又温婉,细腻而又动人。

影片中为小铃配音的是曾一度被封杀的年轻女优能年玲奈,她特意学习了广岛地方的口音,导演片渊须直作品不多,但几乎部部是精品。

《恋人们》2015

《恋人们》

2015“旬报十佳第一”

关键词:恋

导演:桥口亮辅

主演:筱原笃、成嶋瞳子、池田良、光石研、安藤玉惠

丧妻的中年男子、暗恋同僚的深柜、孤独的妻子……每个人都在自己的角落里为爱徘徊。

《恋人们》2015

这是一部群像电影,片中的大部分角色之间没有交集,小镇和都市,底层和上流,每个人都为爱所困。每条故事线像一条蜿蜒的细流,最终汇聚成了日本当代社会背景中情与爱的一曲哀歌。值得一提的是,影片中所有演员都由非职业演员表演,角色刻画非常逼真。相比桥口亮辅的其他作品,《恋人们》的野心更大,但是用力也似乎略猛,但仍然不失为一部佳作,得到《电影旬报》的肯定。

《只在那里发光》2014

《只在那里发光》

2014“旬报十佳第一”

关键词:哀

导演:吴美保

主演:绫野刚、池胁千鹤、菅田将晖

无所事事的佐藤达夫偶然认识了少女千夏,两颗孤独的心彼此靠近,但千夏不仅委身于强权人物,更出卖肉体养活家人,一个人的困苦即将变成两个人的苦难……

《只在那里发光》2014

14年的《只在那里发光》根据自杀作家佐藤泰志的同名小说改编,用哀伤的笔调谱写底层人物的现实主义,女主角池胁千鹤的表现非常精彩,她的戏份也远比绫野刚与菅田将晖的出彩,但不无免俗的具有当代日本电影的通病,有些着笔的落脚略显治愈鸡汤。

影片曾在2014年代表日本参加了奥斯卡最佳外语片的争夺。

《去见小洋葱的母亲》2013

《去见小洋葱的母亲》

2013“旬报十佳第一”

关键词:泪

导演:森崎东

主演:岩松了、赤木春惠、原田贵和子、加濑凉

冈野雄一将自己年迈、身患老年痴呆症的母亲送去养老院请专人护理,离家的老人心中倍感孤独,尽管记忆已经模糊混乱,但那些生命中重要的人她从未忘记……

《去见小洋葱的母亲》2013

平心而论,《去见小洋葱的母亲》在艺术上并不显得出众,影片大部分时候给人的观感更像一部庶民题材的日剧,但这种松弛的影像也让影片更接地气,并将长崎原子弹事件接入了影片的视野当中,蜻蜓点水的将历史和个人联系在一起,从而唤醒更具广泛性的历史记忆,成功征服了大多数《旬报》评委。

影片根据冈野雄一的同名漫画改编,导演森崎东曾接手拍摄过《寅次郎的故事》第三部,本片也延续了日式平民喜剧的风格,老戏骨赤木春惠的表演尤其精彩,将老太太复杂的身体状况与精神状态演绎的淋漓尽致,是全片最大的亮点。

《家族的国度》2012

《家族的国度》

2012“旬报十佳第一”

关键词:离

导演:梁英姬

主演:安藤樱、井浦新

在日本长大的朝鲜人松浩接受父命于上世纪70年代回到了朝鲜家乡,而妹妹却留在日本长大,若干年后,松浩再次来到日本治病,兄妹重逢,但除了骨肉之情,背后也有别的暗流涌动……

《家族的国度》2012

片如其名,家族、国度概括了影片的主旨,历史的洪流将普通家庭分裂,不同国家意识形态的分歧让家人间的分歧加剧,导演用冷静克制的风格剖析了国与家的密切关系,老生常谈日本的社会问题——朝鲜裔的身份认同。

导演梁英姬就是一位在日本生活的朝鲜裔,影片创作中投入了许多自己的私人经历,同时值得一提的便是饰演妹妹的安藤樱,正是从这部影片开始,安藤樱逐渐被影迷和业内认可,走上当代“四大女优”之路。

《一封明信片》2011

《一封明信片》

2011“旬报十佳第一”

关键词:淡

导演:新藤兼人

主演:丰川悦司、大竹忍、柄本明、大杉涟

二战结束,生还的启太回到故土,却发现自己的老婆居然和父亲私奔了,灰心的他决定寻找战友的妻子,将战友的最后一封信交到她手中。

《一封明信片》2011

日本独立电影宗师新藤兼人在99岁时拍摄完成了这部电影,这位左翼导演在人生的最后时刻依然拍摄出了这部力道十足的反战电影,只不过近百岁的他用更加平和的方式来完成这个命题,影片的技法中也不难看出导演昔日的凌厉。虽然这不是新藤兼人最出色的作品,但《旬报》可能出于对他的尊敬,依然将本片奉为当年第一。

《恶人》2010

《恶人》

2010“旬报十佳第一”

关键词:恶

导演:李相日

主演:妻夫木聪、深津绘里、满岛光、冈田将生

石桥佳乃与清水佑一在社交网站上结识,前者却又为了虚荣移情别恋,导致惨案发生。活着的人在逃亡的路上继续寻找伴侣,只因为灵魂深处的孤独……

《恶人》2010

何为恶人?影片将这样的问题抛给了观众,难道影片中的恶人不正是社会之恶造就的吗?从道德层面去剖析社会问题之根源在日本电影中很常见,本片将此类命题发挥到了极致,处处充满对人性的关照,同时也对社会毫无保留的批判。除此之外,导演也敏锐捕捉到了社交交友网站兴起之后的社会问题。

影片卡司豪华,除了妻夫木聪、满岛光领衔的主演阵容,久石让的配乐也让影片的情绪更加动人。

《亲爱的医生》2009

《亲爱的医生》

2009“旬报十佳第一”

关键词:德

导演:西川美和

主演:笑福亭鹤瓶、瑛太、八千草薰、香川照之

一位乡村医生神秘死亡,在调查的过程中,平日里医生近乎完美的人设的背后,居然隐藏着秘密……

《亲爱的医生》2009

女性导演越来越成为日本电影的一股主流力量,本片是由来自广岛的女导演西川美和执导完成。影片有一个温馨的日式电影开头,随后却一反常态的突然走向悬疑路线,借着谜底一点一点揭开,展现了一位现实人物与公众形象不统一的一面,导演跳出了简单的善恶范畴,从人性与社会层面进行更加深入的展示,同时将老龄化等社会问题的融入创作之中,许多细节拿捏十分得当。

《入殓师》2008

《入殓师》

2008“旬报十佳第一”

关键词:别

导演:泷田洋二郎

主演:本木雅弘、广末凉子、山崎努

乐团解散后,小林大悟与妻子回到老家待业,偶然的机会得到了一份钱多事少离家近的工作——入殓师。虽然一开始大悟心中还有所忌惮,但在工作的过程中,他逐渐领会到了生命的意义。

《入殓师》2008

虽然它情节随意,虽然它鸡汤煽情,但一个逆境中重生的励志故事外加生命重量的沉重主题就足以征服绝大部分观众,影片将“死亡”这一概念进行仪式化的展示,从文化角度展示出了日本人心中的生死观,在人们心中留下难以磨灭的印象。影片不仅摘得日本电影学院奖最佳影片、最佳导演等十项大奖,更是在当年获得了第81届奥斯卡金像奖最佳外语片大奖。

《电影旬报》是什么?

《电影旬报》是什么?

美国西海岸的加利福尼亚,奥斯卡颁奖季正在进行时,而在太平洋的另一边,日本权威电影媒体《电影旬报》也如期发布了自己的年度十佳片单。

说到《电影旬报》,熟悉日本电影的朋友肯定不会陌生。《旬报》世界上发行历史最悠久的电影杂志之一,1919年几位热爱电影的毕业大学生创办了本刊,因为在每月的上旬、中旬、下旬第一天出版发行,故命名为《旬报》。与一般娱乐性的电影杂志不同,《旬报》更加关注影片的艺术层面,考察的范围除了本土电影外,也会涉及在日本上映的外国电影。

陈柏霖主演《千机变Ⅱ》女性,也想争霸

作者:大豪影视汇

发表时间:18-01-2915:30

这部片子简述:很久很久以前,这是一个由女人统治的世界,但是男人以爱情为由诱拐广大善良天真的女性同他们一起推翻了女权,后来女人们发现自己上当却为时晚矣,再要想从男权当道的世界收复失地又是征途漫漫。这个社会习惯了男强女弱,然后,好男人们摆出高姿态,说“我们要保护女性”“好男不跟女斗”等等如此。我们也被这种定式搞得习惯了,以致于男女之爱也有了定式,一定是男人强撼,女人柔弱;男人的爱深沉如海,女人的爱温婉如诗。

求婚一定得男追女,请客一定要男的付钱,等等这些说也说不完。现实中的两性人类是否真这么平淡只有一种定式?我看未必。女人也可以深沉,男人也可以脆弱;女人也有能力打拼一片天,男人心底里也会希望有人可以保护他。

看到帅哥,女人会动心,而对方也可能会羞于开口,这类的事情实在太多太多了,只不过谁都不愿意承认。女人怕承认了以后显得自己不足够“小女人”,会错失优秀男人的爱;男人更怕承认自己有柔弱的一面被人笑。于是,大家就都装吧,不管怎样,我们就算方柄圆凿也一定把自己装进模子里去,以保持外观上的统一感。

有情节,特技少,因为有些电影就不需要特技,欣赏风景就已经不错了,演技的话还行吧,有时候我看一些特效非常牛逼我觉得闷,因为我知道摄影棚里的空气很闷的,看一下真实风景能舒缓我的心情,想法很大胆,阴阳颠倒。感觉像是讽刺女权主义者,不过提倡的是男女平等,故事简单,更能易于接受,不过楼主不喜欢看我也没办法,或许你不喜欢这些演员,还有那美丽的印度风景,更喜欢那个关在摄影棚里的特技。

这部片子的编剧写的真的不错,题材新颖,并很吸引人。只是导演作的似乎不够细致,太多粗糙摆在镜头上了,但里面的人性格还是蛮有意思的。

影单来了 | 无敌治愈!看完这5部片心情会变得超好!

作者:影单来了

发表时间:18-03-2111:01

心情不好的时候,你都喜欢干些啥?

要不要试试影单猫的哭泣治疗法?

今天推荐的这5部电影,全部都能让你们感动得大哭一场,好好发泄发泄。

看完后,不管多阴霾的天空,都能放晴了~

1|《奇迹男孩》2017

导演: 斯蒂芬·卓博斯基

主演: 雅各布·特伦布莱 / 朱莉娅·罗伯茨

豆瓣:8.6

《奇迹男孩》在今年年初上映时,就被称为2018年第一颗催泪弹。

电影刚开始十分钟,影单猫就感动得几乎快落泪。

一个脸部畸形的男孩,进入校园后遭受到了孤立和歧视。

但在家人的支持下,他一步步融入校园,收获了友情和尊重,最后甚至成为了所有人的骄傲……

而且,与那些俗套的“鸡汤片”还不太一样。

电影分别从小男孩、小男孩的姐姐、小男孩的同学、姐姐的朋友四个视角来展开故事。

你能从各个角度,感受到成长过程中会遇到的质疑、泪水、误解、嘲讽、挣扎、痛苦。

万幸的是,善意,最终拯救了彼此。

要影单猫来形容——这就是一个不折不扣的童话。

能遇上它,真是一种幸运~

2|《我能说》2017

导演: 金炫锡

主演: 罗文姬 / 李帝勋 / 廉惠兰 / 朴哲民

豆瓣:8.8

《我能说》是去年韩国电影票房的大黑马,还拿下了不少奖项!

你很难去描述这是一部什么样的电影。

它的前半段,可以说是非常爆笑了。

一个专注于社区和谐的老奶奶,每天都操心着社区的鸡零狗碎。

她举报社区违法事件,二十多年来几乎每天都要举报一起,让相关部门闻风丧胆,让街坊领居敬而远之。

最近,她还跟某个新来的小鲜肉公务员“杠”上了,死缠烂打,想跟着小鲜肉学英语。

其中,有好几场戏真是看得影单猫嘎嘎大笑!

影单猫几乎都以为,电影将在这么欢乐的氛围里一直进行到底。

此时,电影却突然画风一转。

如同剥洋葱一样,它一层又一层揭开了另一个沉重而又催人泪下的故事。

影单猫在这里先不剧透。

但可以肯定的是,你看完一定会震惊、感慨、会有千头万绪、会泪流满面。

尤其是它还是真人真事改编。

可以说,它正是那种最顶级的电影——

让人在欢笑中落泪,在感动中思考。

3|《一条狗的使命》2017

导演: 拉斯·霍尔斯道姆

主演: 乔什·加德 / 布丽特·罗伯森 / 丹尼斯·奎德

豆瓣:7.7

这部电影在去年登陆国内院线,曾卷走6亿票房。

你从名字你就能看出,这是一部关于狗狗的电影。

不过,影单猫可以肯定,不管你有没有养过这些可爱的小生物,这部片都能打动你,感动你。

片中的主角,是一只叫贝利的狗。

他用了四世轮回的时间,去寻找一只狗活着的意义。

第一世,他与一个小男孩,度过了无忧无虑,天真浪漫的一生;

第二世,他成为了一只警犬,度过了光荣而壮烈的一生;

第三世……第四世……它度过了无数个平淡的、漂泊的、心酸的,快乐的日子。

最后,它终于回到了原点,再次见到了当初小男孩。

电影最后的那几句台词,把影单猫感动得一塌糊涂——

“我经历了几个狗生,始终记得你的味道。”

“不只是为了你而活,我的每一次生命都想活得精彩,能再次遇见你,大概就是对我认真生活的奖励。”

看似说的是狗生,其实说的也是我们的人生。

要用尽自己的力气,去珍惜当下的生活,珍惜遇见的每一个人。

,或许才是活着的最终意义~

4|《去见小洋葱的母亲》2013

导演: 森崎东

主演: 岩松了 / 赤木春惠 / 原田贵和子 / 加濑亮

豆瓣:7.7

《去见小洋葱的母亲》曾登上日本电影旬报十佳影片第一名。

它被称为“国民治愈剂”。

改编自同名畅销漫画,讲述患有老年痴呆症的母亲,与照顾她的儿子之间一段温情幽默的故事。

故事中的这个母亲,自从丈夫离世后,就患上了老年痴呆。

她会忘记很多事情,比如上完厕所要冲水,比如打完电话要挂好,比如丈夫已过世多年……生活中少不了麻烦和笑话。

而故事中的这个儿子,虽然人到中年工作全然不上心,谢顶的脑袋颇像颗洋葱,但他却无比善良孝顺。

他生活中最大的事情,就是照顾自己的母亲。

只是,随着日子一天天过去,母亲的记忆力越来越不好,她甚至连自己的儿子都不认识了。

只有儿子把洋葱般的秃头送到母亲的跟前,让她摸摸,她才能想起来……

或许从这个时候,我们都能预见到最终的结局了吧。

但影单猫却丝毫不悲伤,只感觉被无数温情和柔软包围着。

真希望这部电影里的故事,就发生在我们身边——

每一个老人,都能在子女的爱和脉脉温情里,走完自己的一生。

5|《勒阿弗尔》2011

导演: 阿基·考里斯马基

主演: 安德烈·维尔姆斯 / 卡蒂·奥廷宁 / 让-皮埃尔·达鲁森

豆瓣:7.9

这是一部相对小众的电影。

导演阿基·考里斯马基,是芬兰影坛的重量级人物。

他的布光、构图、色彩都堪称大师级。

而在这部电影中,不仅有精彩的画面效果,同时,这些画面还与“鼓舞人心”的内核相呼应。

影单猫看完后久久难忘,回味无穷!

一个放荡不羁的名作家,在港口城市勒阿弗尔隐居,成为了一个快乐的擦鞋匠。

然而某一天,一个非洲男孩的出现,却打乱了他平静而安宁的生活。

他决定帮助非洲男孩躲避警察的追捕,并把他偷渡到伦敦和亲人汇合……

不得不说,这真是一段奇妙而独特的经历。

虽然他们一路遇见的都是一群生活在底层的人民,但这些人无一例外地都伸出了援手。

影单猫总能想起那句老话——

苦中作乐苦中甜。

人生过程中总有失意,却也不乏温暖和关爱,这样足矣~

如果你不知道看什么电影,就关注影单来了!

影单来了公众号(ID:yingdanlaile)

《小小的家》情不动人,让人动容的是时代遗留的伤痛

作者:孤独的攀岩者

发表时间:18-04-2216:30

将一个家庭的变化放在一个大历史背景下的故事,真是非常文学化的一部电影。从《小小的家》的片名看,电影追求的境界就是“普通”两字,因此真是一部简简单单的电影。当然仍然还是会有一些过去山田洋次家庭电影的痕迹,如对家庭中热闹和互动细节的场景描绘,通过一些小事来展现家庭的结构关系和变化,对人物个性淳朴笨拙的塑造,都是过去山田洋次拍家庭电影用得炉火纯青的手法,但并无刻意去做夸张放大戏剧化由此呈现出喜剧效果,让故事显得更好玩有趣,反而是尽力压减到最少,尽量返璞归真去呈现了一种异常平淡的效果。此外,山田洋次本身不喜电影技巧,就很少通过画面的构图、音乐、克制的人物特写或者它物来暗示或强化人物的情感转变。这也是他多年和外放型表演天才渥美清合作形成的习惯。因此,对于电影中涉及第三者的家庭情感进行描述时,没有做一些隐晦的处理,都是通过镜头给予直接的表现,甚至当吉冈秀隆拒绝相亲对象时,镜头还给了个松隆子拧他大腿的特写,相信这种过于直白缺乏隐晦意味的镜头表现,比之森田芳光《其后》那类骨子里透出的闷骚文艺,简直是完全南辕北辙的两种路子,相信也是不少影迷觉得山田洋次电影粗俗,不太喜欢他的原因。

当然,这也确实是山田洋次的局限,他表现不出男女之间细腻而纠结的感情,所以在他的电影中,男主角对于感情都显得过于木讷,无法领悟要点,不是会错意,就是对于她人的钟情完全不知情。不过,木讷自然也有木讷的可爱之处,而且在山田洋次电影的感情世界中,爱情只是一个相对小的主题,家庭亲情才是更大的主题。即便是相爱的两人,如何创建维系一个家庭,如何相互扶持着生活下去,才是重点。就好比寅次郎流浪在外,被女人甩了一千次,一万次,但他还是能够开心开朗的活下去,因为他有个永远不会放弃他的家。从这个观念而言,山田洋次确实是非常注重家庭关系,非常传统的一个人。

作为山田洋次的脑残粉,说了这么多,不得不承认的是,《小小的家》并不是我喜欢的山田洋次,他用了太多的力气去表现一种自己并不擅长描绘的情境,虽然吉冈秀隆和松隆子的表演很卖力,但家庭内部感情崩坏,女主人与外来者感情纠缠的戏,拍的过于平淡也缺乏特质,并不能给人带来太多的吸引力,甚至多少是会感到无聊。当然,电影最后的情感爆发点出时代遗留的伤痛,想到宫崎骏的《起风了》,森崎东的《去见小洋葱的母亲》,一样的是,他们这一代经历过战争的人,都为自己生活过的时代感到彷徨、矛盾、痛苦,这种体验是会一辈子都留下来的。人到老年的一场痛哭宣泄,“我活的太长”的台词,有几十年的生活经验包含其中,悲伤中似有千言万语,很让人动容。

多喜的私史的模式可以如此总结:前代人(多喜)意图忠实记述历史,但对于自己因罪恶感而无法面对的部分,却加以虚构和窜改,然后把证据留给后人(健史) ,让后人代为揭露真相,重新修正历史。 这和日本军国主义政权及其延续势力处理公史的模式构成对比:前代人建立进行侵略和压迫的国家,系统化地欺瞒人民,完全失去判别罪恶和自我面对的能力,而后人则试图毁灭证据和篡改历史,以掩饰前人所犯下的罪行,最终离真相愈来愈远。 两个模式呈现反向的对照。 更有意思的是,私史中的修改或欺瞒是出于想像的补偿(无论当年的过错是出于对夫人的维护,还是对夫人婚外情的妒忌),当中的责任承担(终生的悔意)和自我牺牲是真实明确的。 相反,公史中的欺瞒和篡改建基于对他人的宰制和侵害,也同时是不负责任的(毫无悔意、拒绝道歉和反省)。 于是,私史中呈现出大公的情操(面对真相),而公史中则暴露出自利的私心(逃避真相)。当然,所谓的公史和私史不能在全部意义上也等量齐观。 例如在私史中,个人最隐密的情感无法理出终极的真相,而必须被接受为没法解开的谜。 相反,在公史中真相的追寻不容妥协,也不能藉由模棱和暧昧加以开脱。 而确认公史与私史的差别,本身就是对个人情感的尊重和保护,否则一切又会回到公共对私人的压制。中岛京子在《小房子》中利用多喜的私史对军国主义的公史作出反向的和间接的批判,这也是她以小说的形式对世界作出回应的方法。 要知道回应(response)本身,就是负上责任(responsibility)的意思。 而她更提出,如果前人没法面对真相和承担责任,我们作为后人的,就要继续那样的工作,就算我们要面对的,是更多的错误和迷惘。

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【结语】:《去见小洋葱的母亲》介绍与评价(全文完),小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章,希望大家能够喜欢。
【温馨提示】:早睡早起,按时吃饭,多运动,每天开心学习和工作,做个健康的正能量人士。

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